由我的山东老乡、青州市原作协主席、著名诗人孙瑞的推荐，青年女诗人李源将她最近将要出版的爱情诗集原稿发到我的微信上，请我写序。我粗略浏览几首，被诗的真情所打动，便欣然命笔。
       在古今中外的文学史上，爱情诗不仅占有重要的一席之地，而且是源远流长。公元前6世纪末，希腊著名女诗人萨福写的抒情诗篇，多是爱情诗；公元前五世纪孔子编选的中国第一部诗歌总集《诗经》的压卷之作“关雎”，就是爱情诗。可见爱情诗的地位是多么显赫。
      什么叫爱情诗？众说纷纭.我纵观古今中外的爱情诗篇，以及自己写爱情诗的体会，得出的结论是：异性美的吸引是爱情诗创作汲之不尽的源泉，为真爱而涌流的心灵之歌是最美的爱情诗篇。
      纵览李源的100多首爱情诗，给我最深刻的印象有三：
      首先，是情真意切，以情动人。爱情诗不能作假，虚情假意，写不好爱情诗。真正的爱情诗，是真情的流露，是心灵的歌哭。获得爱情时，欢喜歌唱，失去爱情时，悲伤痛苦。李源的爱情诗就是写她在爱情生活中的生命体验、真切感受。并采取直抒胸臆的创作手法，将自己的感想和盘托出，呈现给读者，有时如山间小溪汩汩流淌，有时如长江大河一泻千里。直抵读者心窝。
      在“青春归宿”一诗中，抒情主人公在找到心上人时，难掩喜悦之情：“去年的夏天/是你把我带走了/带着我的任性/带着我的痴狂/我不知要到哪里去/但我放心/因为你是勇士/阻风/也挡雨/我也同样牵起你的衣角/从此/孤单的日子不再害怕。”在《雨后的心情》中，作者将享受爱的幸福，表达得淋漓尽致；而在《执念》一诗中，作者将放不下的思念,反复直抒：“你是我的执念/爱得遍体鳞伤/却没有一丝抱怨……”“你是我的执念/分手了多年/还是想回到你身边”。
在享受爱情的同时，作者也将失恋的痛苦，作了痛彻心脾、毫无掩饰的表白。对离别中的忧伤也作同样的表达，如在《别后的心情》一诗中，作者这样写道：“总以为分手以后/可以洒脱地退场/当它是一场游戏一场梦/可心情/再也回不到最初的平静……”“总以为分手以后/偶然地邂逅很平淡/可为什么/转过身，心依然酸楚/相爱的点滴瞬间把我包围……”而在《送别》一诗中，不仅真情感人而且以高尚的人品感人：“听说你要远行/我怕我的眼泪/会牵绊你的行程/只想你记住我灿烂的笑脸/开在你寂寞的午夜/芬芳着你的梦”抒情主人公怕离别的忧伤会造成心上人的痛苦，忍着眼泪，强作笑颜，以安慰心上人。这真是心里再苦，脸上也要挂着甜……这不就是爱的奉献吗？
      第二，以鲜明生动的意象感染人。所谓意象就是指主观情意和外在物象相融合的心象。即意中之象，就是诗中熔铸了诗人思想情感的事物，是诗人远思而成的寓意深刻的形象。它是构成诗歌的基本元素，又是诗人情感的载体。具有鲜明而生动的意象的语言，才能突显诗的形象性。所谓诗的形象美，就是指诗的意象美。具有意象美的诗歌，不是以情动人，而是以形象感染人。李源仿佛深谙此道，她的诗语常常有鲜明生动的意象，比较准确生动地表达了自己的心情。
      如在《苦役》一诗中，作者将“思念如粉碎的玻璃片/让我的心留下划伤的痕迹/……”在《追问》一诗中，作者追问“是谁的名字/如一把生锈的镰刀/割的心生疼生疼。”而在《等》一诗中，最后一节这样写道：“最终你没有来/诺言像秋天熟透的柿子/看似一团火/吃起来心里却凉凉的。”
      以上三首诗中，分别出现的“玻璃片”“生锈的镰刀”“熟透的柿子”，显然都不是现实中抽象的物象，而是倾注了作者思想感情的心象，变成了具有质感、可以触摸的意象，从而加深了读者的印象，达到以形象感染人的目的。在《你是》一诗中，作者写道：“你是心灵的瀑布/豪情万丈/谱成世间名曲/荡涤疲惫和焦躁；”。“你是梦中的昙花/绽放一次/就作了爱的背景/终生悬挂在我的心室。”。“你是爱的绿藤/沿着你的声音/蜿蜒而上的幸福/将我融化。”其中的意象“瀑布”“昙花”“绿藤”都给人以鲜明生动的印象，表达了主人公对爱情生活的美好赞叹！
      其三，采用“复沓”等修辞方法，不断深化自己的思想感情。
      所谓“复沓”通俗地说,就是段落排比,即用三个或三个以上结构相似,意思相关的段落排列起来。这一艺术手法的运用可以起到突出思想加重感情，分清层次，加强节奏感，给人以回肠荡气、一唱三叹之感！
      在《该不是》这首诗中，第一节前面两句“该不是把所有的忧伤/都写进梦的回眸……”第二节前面两句：“该不是把所有的哀伤/都写进浓浓的酒”第三节前面两句：“该不是把所有的困惑/都付之潺潺清流……”这是曲型的诗句与诗句之间改换少数词语，而重复出现的修辞手法。而在《挚爱》一诗中，三个小节，每一节的开头都用了“我把心捧给你”。同一个诗句重复了三次。无论是句子与句子之间改换少数词语的重复，还是相同的句子与句子之间的重复，都是“复沓”修辞的巧妙运用，对于直抒胸臆的诗作，起到推波助澜的效果。正像击岸浪一样，将大海胸中起伏的情感化作波浪，一浪又一浪地向着岩岸撞击，击起冲天的浪花，发出迷人的色彩，爆出震耳的轰鸣……达到以情动人的目的。
       作者除了采取“复沓”这一艺术形式外，还采用了“象征”暗示手法，来表达思想感情。如《藤与树》表达了男女之间恩爱偕老的缠绵之情；在《孤雁》中则表达了失恋、孤苦伶仃的情怀。这种手法有“思而得之”的含蓄美。
      在看到李源诗歌创作成绩的同时，我也看到她的不足之处。我国第一部诗歌总集“诗经”，在表达思想感情时，采用了赋、比、兴三种手法。直说，铺陈为“赋”。李源的诗用赋较多，比、兴手法以及其他的写诗技巧、修辞方法用的太少，这样整部诗集显得有些单调。李源刚过不惑之年，正是处于诗歌创作的鼎盛时期，我真诚的希望李源能更上层楼，成为山东诗坛上的后起之秀。 
 
                                                                             2020年4月10日  于杭州吴山居
 
      董培伦：山东诸城人。中国作家协会会员，历任解放军海军某部新闻干事，浙江人民广播电台主任编辑，浙江作协诗歌创作委员会副主任，著名诗人。
 

编辑：今日青州网